唐朝诗歌语言风格: 3.(1) 清新淡雅

1 清新淡雅

· 1 王勃《仲春郊外》

在《仲春郊外》中，描写仲春郊外幽美清净的环境“东园垂柳径，西堰落花津”，抒发了诗人归隐山水田园的情怀，全诗的风格淡雅清新，在清淡的景物描写中，不动声色地抒情。格调清新、语句优雅、属对工整、音韵和谐。

结句“何处染嚣尘”，颇有佛学禅宗第六代祖师惠能的风格。但王勃更现实，雨后大地，灰尘由于心中沾染了雨杂念俱消，心静神往，绝对是诗人的真感流露，美景配佳人，诗人的崇高理念正是融于自然。

这首诗描写了无处不在的春天，处处倾泻出活泼泼的生机，表现了诗人热爱自然、热爱生活的精神风貌，抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。表现了全诗的风格淡雅清新。

· 2 孟浩然《过故人庄》

这篇语言风格是清新自然。其特点是用语新颖，不落俗套。清新常见于大部分山水田园诗人的诗中，诗风通俗，比喻新颖独到，包含作者的喜悦。

第一、二句“故人具鸡黍，邀我至田家。” 这个开头，不甚着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。故人“邀”而我“至”，文字上毫无渲染，招之即来，简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。

第三、四句“绿树村边合，青山郭外斜”描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也似乎变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与他描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平搜索淡中蕴藏着深厚的情味。

诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然流露对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。

整篇自然流畅。语亲切省净的语言，如话家常的形式，写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣。

用朴素的语言，描绘一幅自然界的景象，自然、平淡、而又富有情味。

· 3 李白《早发白帝城》

《早发白帝城》更多地代表了诗歌清新明丽的风格。如李白在流放途中遇赦返回时，所创作的七绝《早发白帝城》妙在“只眼前景、口头语、而有弦外音、味外味，使人神远。”

“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。” 乘坐飞快的“轻舟”行驶在长江上，耳听“两岸”的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为 “浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景诗人感到十分畅快和兴奋。整体诗歌语言清新如同口语、清新飘逸。

· 4 白居易《夜雪》

《夜雪》就是白居易诗格朴实自然，清新淡泊诗作的代表。

“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”全篇通过诗人的意识感知，让看客知道了天下了一场大雪。诗人在睡梦中被冻醒，惊讶地发现被薄而枕冷。疑惑着窗子是被什么东西映得明亮明亮的。他懵然醒悟是院子里积雪的强烈反光给暗夜带来了光亮，雪下得越来越厚了，静夜里不时传来院里竹枝被雪压折的脆响。

仔细欣赏品味这淡雅无色的诗句，浮想联翩想那白而无香飘扬的雪花，便会发现诗句不仅凝重古朴、清新淡雅，而且新颖别致，立意不俗。从感觉出发，清新淡雅地从感觉（冷）、视觉（明）、听觉（闻）三个层次有声有色不加雕琢地描写出了一场大雪的风貌。

白居易前辈的诗歌既写得真实可信，又浅显易懂，还便于入乐歌唱，使唐朝的诗歌达到了极致。

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· 5 刘禹锡《望洞庭》

《望洞庭》通过对洞庭湖高旷清超的描写“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”，充分表现出诗人的奇思异采，清新自然，表达了诗人对洞庭湖的喜爱和赞美之情。此诗描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。首句描写湖水与素月交相辉映的景象，第二句描绘无风时湖面平静的情状，第三、四句集中描写湖中的君山。